方文山代表歌词作品：
娘子-歌词 反方向的钟-歌词 爱在西元前歌词 龙拳歌词 东风破歌词 七里香歌词 园游会歌词 止战之殇歌词 夜曲歌词 发如雪歌词 一路向北歌词
正文
在听周杰伦的时候，有时候会挺在意歌词与其选题，编曲的“合奏”的，思考着这些写词大师是如何没有直抒胸臆，写什么大白话之类，而是通过意象，氛围，来引导听众的注意，情绪，带领听众在鬼才们的编曲圣殿中去捕捉场景、画面、情感。
主要还是学习一下是如何写词这种具有约束性的表达方式（韵脚限制）来表达感情的，我自己词藻匮乏，无论书面还是口头表达都急需扩充
娘子 - 多用意象来描绘场景
在听《娘子》的时候，第一句歌词就已经非常有画面感了：娘子 娘子却依旧每日折一枝杨柳。娘子在现代中国口头用语甚至书面都不常用，一旦使用，有种穿越古代，民国时期称呼妻子的说法，加上杨柳这一植物与意象，一下子把我拉回到古时江南人家，家中娘子静等丈夫的画面
后面一段在客栈呼唤店小二点菜的情景也十分生动：一壶好酒，一碗热粥，银两够不够，后又以景抒情：漫天黄沙，景色如秋，马儿有些瘦，江湖恩怨多，让人心伤透。引入听众无限遐想：郎君骑马离乡，背着漫天黄沙，看透世事江湖，心伤透，想念家乡的娘子与爹娘。
但爹娘早已苍老了轮廓，娘子还在江南等我，泪不休，语沉默，实在亏欠他们。
这些画面感的描绘，有非常大的功劳是与这些意象相关的词语：娘子、杨柳、好酒、店小二、客栈、黄沙、客栈、江湖、江南。因此，想要描绘画面感，不必花里胡哨，只需选对正确的意象词，无需多语，看众自能神游，我需要通过多多写作，在实践中积累这些词汇
反方向的钟 - 不用“像/似”也能运用比喻
细看里面词的时候，对里面的一些比喻的用法感到十分惊喜：如何在不用一个“像/似”这样传统的比喻标志性词语来使用比喻来强调情感。
- 伤口被拆封：我的伤口就像用蜡封仅仅密封的信件一样，不愿打开不愿提醒，却被你无情拆封，拆封这一动词一般都是用于解封某一封闭物的，像是信件，盒子之类，伤口被拆封倒是不太常见，我这里认为是比喻
- 泪被纵容：纵容，这动词一般的对象都是指的人类，喻泪于人，将泪之纵容，可见程度之深
- 脸上汹涌，失控：像是汹涌一般都是形容洪水，河流，但在这里写的是脸上，而不是直接写的“泪水汹涌”，尽管这里汹涌形容的是泪水，但脸上汹涌这种表达需要我们进行联想：脸上为何汹涌？定是哭得不成样子，泪水像是洪水般汹涌之下。这样拐个弯的表达，不仅没有曲解形容的功能，还能激发读者联想画面，实在是一石二鸟！
从这些“伪比喻”当中，发现这种规律：方文山把那些经常使用的，针对某个具体事物的形容词或者动词，大胆地挪用到毫不相关的事物上，迫使读者进行联想，从而在不用“像/似”的情况下，完成了“Y 具有 X 的某些特质”的隐性比喻。
这种技法之所以高明，因为他直接绕过了直接的比喻句式，让形容和动作直接“嫁接”到不属于他们的宾语上，其核心价值在于：激发联想，增强力度，避免俗套，在语文中被称之为移就
在其他歌曲中相似的手法：
- 一盏离愁 - 东风破
- 岁月在墙上剥落 - 东风破
- 夜半清醒的烛火不忍苛责我 - 东风破
- 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 - 东风破
- 回忆思念瘦 - 东风破
- 院子落叶跟我的思念厚厚一叠 - 七里香
- 刺刀的光被仇恨所擦亮 - 止战之殇
- 我举杯饮尽了风雪 - 发如雪
- 我只取一瓢爱了解 - 发如雪
- 邀明月让回忆皎洁 -发如雪
- 你的崩溃在窗外零碎 - 一路向北
- 细数惭愧 - 一路向北
等等还有很多，我发现像是写很多中国风、器乐内敛一些的情歌时方文山会大量运用这种手法，在一些情绪强烈的歌中倒是会较少用到，不知是不是在使用手法上他会考量到整首歌的情绪，如果情绪强烈，像是直白一点的场景描绘会更契合一些；情绪内敛，回味之时读者会有注意力到歌词上，进而深入移就的含义，况且这样拐弯式的表达确然更能烘托“中国风”之类的东方内敛韵味
指的一提的是，我把这段有关移就在方文山歌词方面的运用这个段落，加上搞懂一个观点prompt与Gemini 2.5pro进行对话的时候，这个大模型与prompt所产生的这个对话实在是出乎我的意料：移就 - 与Gemini2.5pro的对话，里面的组合与用词是如此的精确与形象，文章段落结构清晰明了，由浅入深，看完大呼过瘾，像是在神经链路激活了新的图层般的快感，感叹于这个prompt的强大与大模型对中文词汇的把握精度，像是虫镜手术刀般准确